现代的中国尺度——后“五四”时期对传统若干核心概念的再解释

20世纪上半叶在中国绘画的现代发展问题上存在着两大尺度:一是西方的尺度,如融合派所持有;一是中国的尺度,如传统派所持有。传统派中的"再解释"一派借西学以肯定中学在"现代"的存在价值,以丰子恺、宗白华为代表,他们意识到要实现中国传统绘画的现代转型,必须在自己传统的理论话语中寻找可供再生的思想资源,必须先实现话语转换,为中国绘画的现代发展提供理论的依据。