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浅析吴天明电影的美学风格
被引量:
1
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摘要
吴天明的电影具有鲜明的美学风格,这种风格的形成与他颠沛流离的成长经历有着密切的关联。经历了早期创作的迷茫,吴天明最终将作品定位于乡土题材,并将传统叙事手法与现代美学风格相结合,在艺术观念上进行创新,与时代产生共鸣。本文从吴天明电影美学风格的形成以及其电影美学风格的特征两个方面入手,论述其电影的定位、视角、民俗表达、西部叙事、影像风格等特点,对吴天明电影的美学风格进行了较为细致的梳理。
作者
孙学虎
逄蕊
机构地区
山西师范大学戏剧与影视学院
山西师范大学传媒学院
出处
《电影文学》
北大核心
2019年第2期83-85,共3页
Movie Literature
关键词
吴天明
西部电影
美学风格
分类号
J911 [艺术—电影电视艺术]
引文网络
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除了电影创作之外,吴天明还导演过长篇电视连续剧《黑脸》、《黄河人》、《都市情感》等,限于篇幅,本文只讨论吴天明的电影创作,而不涉及他的电视连续剧创作,特此注明.此外,在本文写作过程中,吴天明导演、罗雪莹老师为我提供了不少相关资料,在此注明,并表示感谢!
3
参见罗雪莹《魅力--吴天明和他的哥儿们》,焦雄屏辑《电影·中国名作选〈老井〉》一书第136-154页,台湾万象图书股份有限公司1900年9月初版.
4
参见蓝木《吴天明与"西影"的奇迹--〈老井〉获奖对大陆电影的正面意义》,焦雄屏辑《电影·中国名作选〈老井〉一书第126-135页.
5
朱天文《一杯看剑气》,原载台湾《中国时报·人间副刊》1988年6月22日,引自焦雄屏辑《电影中国名作选〈人生〉》第214页,台湾万象图书股份有限公司1991年12月初版.
6
焦雄屏《哀人生》,焦雄屏辑《电影·中国名作选〈人生〉·序》第4页.
7
田志伟《似曾相识话〈亲缘〉》,《辽宁日报》l981年5月16日.
8
见吴天明《探寻真实之路-导演〈没有航标的河流〉心得》,《吴天明作品集》第61-62页,华岳文艺出版社1989年10月第一版.
9
[10,12]同(42).
10
同(39),第10页.
共引文献
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