传统与超越——董其昌的山水画时空

董其昌是明代“华亭画派”的主要代表人物。他历经四朝政治,官至礼部尚书,80岁时以太子太保的高位致仕,卒谥“文敏”。董其昌具有很强的交际手腕和圆通的政治能力,身边聚集了大量的政界友人、学者藏家,因而得以观赏、鉴藏大量古代绘画精品。董其昌的山水画创作始于追摹古人,初学黄公望,后宗五代董源、巨然,直追唐代王维。摹古之余,他能自出机杼,以书法入绘画,追求笔墨意趣,展现出平淡天真的文人画审美特质。《明史》赞誉“其画集宋、元诸家之长,行以己意,潇洒生动,非人力所及也”。董其昌在绘画理论上极有建树,论述颇孩,著有《画禅室随笔》《容台集》《画旨》等文集,其“南北宗论”成为明末画坛的主流,对后世影响深远。