摘要
戏曲电影,其核心是戏曲的电影化问题,并不是电影的戏曲化问题。围绕《生死恨》的争论表面上是两种艺术样式的美学呈现争论,实质上是对戏曲电影概念内核的争论。《生死恨》体现了电影导演自觉的电影本体意识,尝试去定义何为戏曲电影。
出处
《北京电影学院学报》
CSSCI
北大核心
2019年第4期112-117,共6页
Journal of Beijing Film Academy
基金
2016年国家社科基金艺术一般项目<战后港台黄梅调电影研究>(2016BC02923)
浙江省文化厅文化科研项目:<戏曲电影:国族文化形象建构及跨境传播研究>(zw2016009)阶段研究成果
2018年度国家社科基金艺术学重大项目<中国电影学派理论体系建构研究>(项目号18ZD14)资助
