古琴演奏美学中“意”的地位和演变——以《琴诀》《琴论》《谿山琴况》为对象的考察

The Position and Evolution of "Yi" in the Aesthetics of Guqin Playing

重视琴乐之“意”有着悠久的传统。然而,在漫长的历史岁月中,却迟迟未形成相应的琴学理论。古琴发展到唐代,对其艺术性的追求促成了古琴演奏美学的形成和发展。唐代薛易简在其所著的古琴音乐演奏美学文论《琴诀》中,明确提出“声韵皆有所主”的观点,将“意”在琴乐演奏中的重要性上升到了美学高度。继薛易简之后,众多琴家继承了薛易简关于“意”的思想,纷纷就古琴演奏之道立下文字。通过对《琴诀》《琴论》《谿山琴况》三篇琴论的考察,发现“意”之意义是不断深化的。具体表现在音乐体裁和内容的演变、从写实到含蓄的表现形式的演变。研究和把握“意”的发展和变化规律有利于在演奏中更好地展现琴乐之美,也有利于古琴艺术的传承和发展。