融自然与人于绘画之中——以倪瓒山水为例

倪瓒,作为元代四家之一,也有其自己的特征。以其《容膝斋图》为例:"一河两岸"的构图,中段的大面积留白,枯笔渴墨构造的,近景坡上几颗枯瘦的"鹿角树"或是几杆纤细的嫩竹上有时会垂几缕藤蔓植物,零星几点叶子;疏疏朗朗几笔点苔不做多余的修饰。画中的皴法以"折带皴"为主,由董源的"长披麻"结合其终年生存的太湖流域山石特点变异而来。也不同于黄公望通过湿润的长披麻皴和浅绛晕染出的《富春山居图》那样秀润;画面中代表性的空亭已经成为一种符号,暗含着或有或无的人迹。