摘要
20世纪三四十年代,在艺术革命、文化革命与社会革命如火如荼之际,身处图存救亡危难时刻的黄宾虹、郎静山及费穆等艺术家却"不合时宜"地诉诸传统文人意趣和士夫认同。从三位艺术家作品的形式、风格和美学,到他们画面和图像中的"山水"题材和"山河"意象所象征的家国认同,乃至绘画、摄影与电影本身作为媒介的伦理政治实践,通过这三个相互关联的不同层次可以看出,在这一特殊的历史阶段,近代文人艺术与中国革命之间复杂而微妙的张力关系。
出处
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2019年第9期124-134,共11页
Literature & Art Studies
基金
四川大学中央高校基本科研业务费研究专项(哲学社会科学)青年学术人才资助计划“近代中国的视觉感知与人文视角”(批准号:skqx201507)成果
