摘要
本文尝试借用本雅明和阿甘本关于姿势批评的相关理论,在戏剧文本和剧场空间的跨媒介环境中,从奥地利当代作家彼得 汉德克早期的两部说话剧《预言》和《自我控诉》里寻找以下答案:现实生活中的口语表达在汉德克的说话剧中呈现出何种姿势?指向世界的姿势指向的是怎样的世界?如何通过姿势性的模仿在剧场空间里产生出反讽的效果?最后,我们为什么要谈论姿势?
Based upon Benjamin’s and Agamben’s theories on gestural criticism,this paper attempts to find the following answers from two early plays(Sprechstücke)Prophecy and Selfaccusation by Austrian contemporary writer Peter Handke in the cross-media environment of drama text and theatre space:What is the gesture of oral expression in real life in Handke’s Sprechstücke?What kind of world does the gesture of pointing to the world point to?How can gestural imitation produce ironic effects in theatre space?Finally,why do we talk about gesture?
作者
李明明
Li Mingming(Department of Foreign Languages and Literatures,Tsinghua University,Beijing,China)
出处
《外国文学》
CSSCI
北大核心
2019年第6期3-14,共12页
Foreign Literature
基金
国家社会科学基金一般项目“德语文学的文化学研究”(17BWW074)
北京市哲学社会科学基金青年项目“‘后戏剧’审美功能与感知模式的转换”(15WYC071)
