当代舞蹈中破相的脸——以玛姬·马兰的离形编舞《脸的歌唱剧》为例

Defacement im zeitgen?ssischen Tanz, aufgezeigt an der defigurativen Choreografie Singspiele Maguy Marins

在西方形而上学的观念史中,脸作为裸露的身体表面承担着主体代理和心灵见证的作用。本文首先指出脸的文化制成以及它背后深刻意义的虚构性,然后探讨当代舞蹈具体是如何应对作为文化技术和符号实践的脸。以玛姬·马兰《脸的歌唱剧》为例,文章试图分析表演中脱位破相的脸并且论证,在脸与身体的构形和离形过程中,观众可以通过感受身-形重组从而瞥视到人超越其身份的多种可能性。

Das Gesicht als nackte Vorderseite des Korpers hat in der abendlandischen Metaphysik die bezeugende Funktion.Die vorliegende Arbeit versucht zuerst die kulturelle Konstitution des Gesichts und die Fiktionalitat seines bedeutungsvollen„Dahinteru zu entlarven.Dann geht sie auf die Frage ein,inwiefern der zeitgenossische Tanz mit dem Gesicht als Kulturtechnik umgeht.Im dritten Kapitel wird eine Auffiihrungsanalyse iiber die defigurative Choreografie Singspiele Maguy Marins gegeben,in der das dislokalisierte Gesicht zur Darstellung kommt.Der Verlust einer benennbaren Referenz im Zusammenwirken von Korper und Gesicht wirkt im wortlichen wie auch im iibertragenen Sinne als De-facement/De-figuration.Dabei ist nicht nur das Versagen hermeneutischer Fahigkeit spurbar zu machen.Die Zuschauer nehmen auch bei diesem Verlust unendliche Moglichkeiten neuer Verbindungen wahr.