从《死水》形式看闻一多对古典诗歌的复归

《死水》作为闻一多的代表作之一,在中国新诗史上具有举足轻重的地位。自这首诗发表以来,对其深刻意蕴的解读可谓代不乏人。其对丑与恶的凝视在当时有着别开生面的意义。而就其形式言,则鲜明地体现了作者所追求的诗歌“三美”——音乐美、绘画美和建筑美,成为闻一多提倡的新诗“格律化”最为典型的载体。过去,我们较多地注意到以闻一多、徐志摩为核心的新月派对西方格律诗的转借,通过规范新诗形式和加强语言凝练而巩固了这一新式体裁的地位,较少关注他们的创作与古典诗歌的联系。《死水》除了受到波德莱尔等象征派诗人显著的影响外,从中也能读到诸如李贺等古典诗人的影子。