摘要
直至20世纪初,中国美术史家仍在遵循以唐代张彦远(815―907)《历代名画记》为代表的编史模式,将艺术家传记、书画论、艺术鉴定、收藏和品评熔于一炉。用贡布里希[Ernst Gombrich,1909―2001]的话来说,就是合鉴定家、批评家与美术史家为一。相对于几百年后瓦萨里[Giorgio Vasari, 1511―1574]的《名人传》[Le Vite de piùeccellenti pittori, scultori ed architetti]而言,传统艺术家传记十分短小精悍,美术史编撰的形式也存在诸多差异.
出处
《新美术》
CSSCI
北大核心
2019年第12期17-21,共5页
Journal of the China Academy of Art
