北宋真宗朝京师绘事管见

本文以画史中所见北宋真宗一朝活跃于京师的画家群体为依据,在对该空间范围内绘画人才的基本构成与创作活动进行系统考察的同时,试图揭示这一具体时间断面上的若干画史现象。统计表明真宗时外来画手依然是京师绘事的创作主力,只是自大中祥符间始,当宋初两朝的移民画家相继逝去后,这一群体的地域来源于真宗后期发生了结构性的变化。而北方画手之所以在外来画家群体之中占得数量上的优势,并开始成为京师绘事的主导,不仅在于其地缘优势,关键是在蜀人卸下京师宗教绘画创作之重任的同时,北方大部也已从五代的动荡与战乱中恢复,而接续宗法唐人道释人物之北方绘画传统的历史使命自然回到了中原及关中画家的手中。纵观真宗朝之京师画坛,宫观画壁、屏障等建筑装饰性绘画占据了绝对的主导,整个画坛中有超过三分之二的画手参与了各类工程性的绘事。虽然北人每每在京师绘事中发挥关键之举,可随着真宗对宫廷画家改官的严格限制,宫廷画手身份几乎形同工役,再加之画院固有势力的排挤,留京供奉御前之事对于外来画手的吸引力却大大降低。而由画院体制僵化,以及朝廷对画人的轻视等因素所造成的京师无优秀画手可用的局面,亦开始触发真宗之后本土人才的成长及若干创作中的新迹象,我们可将之视为对北宋前期京师绘画主流风气的反动。