期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

浅析普契尼歌剧《托斯卡》中的女高音咏叹调《为艺术,为爱情》被引量：2

下载PDF

导出

摘要《为艺术,为爱情》是十九世纪普契尼所创作的真实主义歌剧《托斯卡》中的咏叹调。笔者通过对卡拉斯和乔治乌两位歌唱家《为艺术,为爱情》的演唱分析,来阐述背景、人物性格、情感处理等对于歌曲二度创作的重要性。

作者尹阔

机构地区西北师范大学

出处《黄河之声》 2020年第7期43-43,共1页 Song of The Yellow River

关键词真实主义歌剧普契尼卡拉斯乔治乌

分类号 J617.2 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献1

1杨士华.意大利歌剧中真实主义戏剧风格特征[J].音乐探索,2007(S1):124-128. 被引量：6

二级参考文献2

1刘诗嵘.《小丑》——真实主义歌剧学派的杰作[J]戏剧报,1985(11).
2[美]保罗·亨利·朗格(P·H· Lang) 著,张洪岛.十九世纪西方音乐文化史[M]人民音乐出版社,1982.

共引文献5

1唐明军.“真实”的魅力——窥探真实主义歌剧《乡村骑士》、《丑角》中的“真实”成分[J].黄河之声,2012(3):44-45.
2李梦园.绝望的呼喊——《你知道吗?好妈妈》的情感表达[J].文学界（理论版）,2012(8):276-276.
3张昕鹏.浅析现实主义歌剧《丑角》[J].音乐时空,2015,0(21):45-45.
4王佳男.《乡村骑士》中女主角桑图扎的人物性格及重要唱段的演唱分析[J].中国民族博览,2019,0(8):121-122.
5李赫珂.真实主义歌剧中的灯光表现--以《乡村骑士》《丑角》为例[J].演艺科技,2021(7):1-4.

同被引文献7

1刁康宇.安吉拉·乔治乌——在人生的中途[J].歌剧,2011(7):36-39. 被引量：1
2陈家宁.罗马尼亚女高音歌唱家安吉拉·乔治乌的演唱生涯及艺术特点浅析[J].北方音乐,2013,33(6):42-43. 被引量：1
3陈晗轶.乔治乌在歌剧《茶花女》中对薇奥莱塔的角色塑造[J].黄河之声,2014(12):37-37. 被引量：1
4谢槿,龚宝.浅析歌剧《托斯卡》选曲《为艺术为爱情》的演唱处理方法[J].戏剧之家,2018(4):53-53. 被引量：1
5田钰莹.分析咏叹调《为艺术,为爱情》的艺术风格与演唱技巧[J].牡丹,2019,0(9Z):116-117. 被引量：2
6贾琦.《为艺术为爱情》的演唱风格和人物塑造[J].青春岁月,2017(7). 被引量：1
7张煜杨.浅析歌曲《为艺术,为爱情》的人物塑造和演唱处理[J].文存阅刊,2018(18):61-62. 被引量：1

引证文献2

1张丽珍,曾慧姿.罗马尼亚女高音歌唱家——安吉拉·乔治乌的歌唱特点与艺术历程[J].北方音乐,2020(22):11-12.
2余雅楠.咏叹调《为艺术为爱情》艺术分析[J].黄河之声,2022(8):152-154.

1史青岳.我追求的是“阳春白雪，和者日众” 采访指挥家郑小瑛[J].音乐爱好者,2019,0(12):14-23. 被引量：2
2朱佳宁.李健吾对《托斯卡》的差别化改译——兼谈抗战文学的流动性问题[J].浙江学刊,2020(2):62-69.
3王爱国,翟毅.琴歌“移情造境”审美理念的阐释[J].内蒙古艺术学院学报,2019,16(4):98-104.
4歌曲二度创作中需要注意的问题[J].音乐教育与创作,2018,0(2):39-42.
5郑晓雅.论歌者对中国艺术歌曲的二度创作——观黄璐博士独唱音乐会后记[J].参花（下）,2020,0(4):123-123.
6齐建立,李珊.简析如何把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格——以《蝴蝶夫人》中"巧巧桑"为例[J].黄河之声,2020(7):27-27. 被引量：1
7刘晶茜.对歌唱者声音特点的思考[J].北方文学,2019,0(24):116-117.

黄河之声

2020年第7期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部