摘要
自新冠肺炎疫情爆发至今已百日有余。从冬到春,从国内到国外,疫情已近乎遍迹人间的每一个角落。其间的种种人生况味让人感慨万端,正如弘一大师别世前所言:悲欣交集。这可以说,不是好像,而就是一幕幕真实的戏剧,有悲剧、喜剧,有正剧和闹剧。突如其来的开端,可以预知的结局,而其间的过程却似乎都是遭遇战,有着难以预料的曲折变化,危机困境下的人性在激变中赤裸尽显无疑。人们都是剧中人,又都是演员和观众,还是评论者。在这集戏剧多重主体身份于一体的时刻,我们能否如亚里士多德所讲的“卡塔西斯”那样得到净化和怜悯呢?戏剧人隔离在家,剧场里空空荡荡,空的空间里没有人走过,但仍然可以构成一种独特的戏剧景观:在病毒肆虐的困境中,在无边无形的虚空里,通过多种现代科技路径和手段,如莎士比亚所说,人类这一万物的灵长在发出种种的声音,扮演着种种的角色。它们在不断地碰撞、纠缠、撕咬、搏杀……这注定会在人类的发展史和文明史中写下重重的一笔!而这,不也很值得独处的戏剧人去冷静又不乏激情地思考和创作吗?
出处
《戏剧（中央戏剧学院学报）》
CSSCI
北大核心
2020年第2期I0003-I0003,共1页
Drama:The Journal of the Central Academy of Drama
