摘要
1930年代初,杭州和上海汇聚了一批从事木刻艺术的青年,他们大多有左翼倾向,其中部分更是共青团员或共产党员。他们直接参与了当时的城市革命斗争,其中一部分因此身陷囹圄。狱中经历成为他们1930年代艺术创作的一个重要主题,到新中国建立后更成为中国革命历史图像的重要组成部分。本文主要关注木刻艺术家因革命而"受难"的自我表达,以及这一视觉图像主题的历史建构过程。
出处
《文艺理论与批评》
CSSCI
北大核心
2020年第3期72-85,共14页
Theory and Criticism of Literature and Art