大爱经山海 华夏民风再撷英——以于会泳“腔词关系”析《山海经·奔月》一剧的男性唱段

An analysis of a passage of male singing in“Shan Hai Jing”based on Yu Hui-yong’s thoughts between tunes and texts

一部被当代人称为现代歌剧的《山海经·奔月》,其现代性是如何形成?又如何被感知?其现代性的表象下面是否还藏有较为传统的普适性艺术元素?甚至是现代性的原生母体?源于中华传统文化的史诗性神话故事《山海经》,是以怎样的剧词及出青于剧词的绚烂角色旋律完成如此复杂的戏剧叙事与丰满的人物塑造的?本文将依循于会泳先生的《腔词关系研究》一书所提出的腔词互生理论,对歌剧《山海经·奔月》中的男性角色唱段做一个腔词关系梳理,并聚焦一首剖析对象,以期从该剧的现代性音响中找到蕴藏其中的传统元素及民族性。从而展示出现代歌剧的歌唱性与所采用的母语剧词在构成整体剧作音乐风格、格调与时代气息的“母语代码”。