摘要
新中国的戏曲现代戏创作,其实质是从马健翎领导的陕甘宁边区民众剧团开始的。而在此之前的所谓现代戏,无非是时政形势加时装——把近代以来的重大政治历史事件以舞台化的形式,进行大众化宣讲而已。所谓现代戏,窃以为是以工农兵登上中国革命的政治舞台为标志,以歌舞化的抒情形式表现人民大众所熟知的内容,在舞台上塑造工农兵形象,进而完成教化民众,感召民众,帮助人民同心同德地同敌人作斗争。为此,马健翎把表现对象,从传统的帝王将相、才子佳人转化为当下的工农兵,转化为为自己利益和命运而奋斗的人民大众,从而开创了戏曲现代化的新纪元。
