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中国古典戏曲“大团圆”结局模式探析

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摘要 中国古典戏曲中,故事发展无论如何跌宕起伏,往往有一个圆满的合家欢式结局,并逐渐形成了一种普遍的固定模式。中国古典戏曲中"大团圆"结局形成的原因,与中国传统文化下形成的道德规范、审美习俗,以及崇尚圆满的世俗心理有着紧密联系。
作者 周诗怡
机构地区 湖南师范大学
出处 《戏剧之家》 2020年第31期11-12,共2页 Home Drama
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参考文献1

二级参考文献36

  • 1.《孟子·离娄上》[M].,..
  • 2.《论语·子路》[M].,..
  • 3.《论语·八佾》[M].,..
  • 4.《墨子·天志上》[M].,..
  • 5《鲁迅全集》第九卷,人民文学出版社1981年版,第316页.
  • 6.《胡适文存》卷一[M].上海亚东图书馆,1926年版.第207-208页.
  • 7分别参见曾庆元《悲剧论·中国古典悲剧的民族特色》,华岳文艺出版社1987年版;远帆《谈谈"大团圆"》,《文艺研究》1981年第4期;胡世铎《凤头与豹尾》,《戏曲艺术》1986年第1期.
  • 8.《狮吼记》中的陈慥并不是反面人物,相反,他的妻子柳氏倒是被讽刺的对象,这是因为剧作家对纳妾持赞赏态度.此剧为古典戏曲中的"惧内"名作,曾产生过广泛影响,其中有几折至今仍在演出[Z].,..
  • 9亚里士多德《诗学》第十三章,人民文学出版社1962年版,第39-42页.
  • 10亚里士多德《诗学》第六章,人民文学出版社1962年版,第19页.

共引文献12

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