摘要
从某种意义上说,《遗产风波》这部由加拿大印度裔导演于2007年呕心数载拍成的影片,并不是一部典型意义上的印度电影,那些歌舞欢言的场面,那些美好的巧笑娉婷,那些神话式历史的自恋书写,以及流动着宝莱坞风格的叙述模式,在这部电影中全部成为缺席的状态。如果将《遗产风波》与2008年在美国上映的英国导演丹尼博伊尔执导的《贫民窟的百万富翁》进行比较,或许我们可以更准确地感受和领悟里奇梅塔渴望异端化书写印度现实社会和现状的现实主义企图。但在他努力将自己置身于印度社会底层中去体悟小人物生活的悲喜,并野心勃勃地采用记录式的镜头语言再现真实场景的同时,是否真的有别于《贫民窟的百万富翁》中明显的东方主义症候呢?
出处
《艺术家》
2020年第10期187-187,共1页
The Artists
