转向中的中国当代影像艺术

20世纪90年代末,年轻的美国人罗伯特手持一张名单,游走于中国收藏影像作品,成为中国当代影像艺术有影响的人士。2001年,来自法国文化部和蓬皮杜艺术中心的代表在平遥国际摄影大展上,希望收藏邵逸农和慕辰的《家谱》和晋永权的《三峡》,但中国摄影家却不知如何报价。今天的中国当代影像艺术,不仅在国际摄影文化占有了一席之地,还进入了国际摄影史和当代艺术研究的视野,国内的收藏和交易也基本完善,国家的博物馆和美术馆、画廊开启了影像艺术收藏的大门。市场上目前已有亿元级别的影像收藏基金,而百万元数量级的影像收藏基金也不在少数。但同时,当代影像艺术发展中存在的问题也不断涌现,如影像艺术概念模糊、可复制性影响收藏热情、缺乏权威的属于中国自己的评判体系等。陈丹青曾说,影像是21世纪最有发展前景的艺术门类,也是最有朝气的艺术表现形式。在"快餐文化"流行的网络时代,"匆匆快照"泛滥,影像艺术作为中国当代艺术的重要组成部分,更应该构建属于我们自己的当代影像理论体系。