探析金伟秦派二胡作品《曲江随想》中搂弦、搂揉的应用

在二胡音乐的发展长河中,历经数十年,从传统民间音乐到地域音乐的发展,肩负了几代人对二胡音乐艺术的初心和使命。其地域性风格作品的传播,加速了国乐经典之路的普世和流传。从《山丹丹开花红艳艳》、《兰花花叙事曲》,《翻身道情》,到秦腔音乐《秦腔主题随想曲》《迷胡调》等,无疑不说,陕地音乐是集经典性、亲民性、普及度、耐听度之大成者。秦派二胡音乐是陕地音乐的一个分支,从崛起到发展壮大,它经历了历史的沉淀,岁月的磨砺,并薪火相传,一脉继承的走下去,走出国门,走向世界。著名民族音乐家朴东升先生曾说,一个流派的崛起,不仅仅要贡献于代表人物和代表作品,最重要的是以流派技法为核心,充分地运用到作品中去,更直接的发挥出作品的地域性技法和风格展示。本文以陕地音乐为主线,以秦派二胡经典作品《曲江随想》为例,探析在秦派二胡流派中技法—搂弦、搂揉的应用。