摘要
"如同语言丧失,没有可凭借语言符号作为表征,很难产生对应影响,那么这些记忆场景,时间,是否为某种重构伪记忆,不具有任何真实,真相的虚构?"^([2])如果说陈传兴导演在其最新出版的人生之书《岸萤》中所寻找的是语言迷宫中的"人生与存在",那么在他执导的叶嘉莹纪录片《掬水月在手》中,则是使用影像手段回应着"诗与存在"。
出处
《粤海风》
2020年第6期90-93,共4页
基金
广州市哲学社会科学发展“十三五规划”2019年度羊城青年学人课题《广东精神的影像纪实与文化传播——南派纪录片新浪潮》(2019GZQN36)阶段性成果。
