摘要
本文运用贡布里希的"图式—修正"理论,分析沈周对前代以再现客观现实为主的"江岸送别"图式的继承与变革,以及对以表现主体内在情感为主的望"文"生义的新型送别图式的开创,并指明这种图式变革的实质是利用图像中文字的意义"锚固"作用,实现审美创作思维由再现论到表现论的转变,使送别图的创作摆脱了对现实送别场景的描绘和依赖,从而大幅度地扩宽了送别图创作的选材范围,极大地解放了创作者的艺术想象力和创造力。
作者
杨杰
张昆鹏
Yang Jie;Zhang Kunpeng
出处
《艺术评论》
2021年第1期117-129,共13页
Arts Criticism
基金
中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金项目“从苏轼的‘士人画’到陈师曾‘文人画’——一种对文人画美学思想演变的历史考察”(项目批准号:CUC200D037)阶段性研究成果。
