杨德昌电影中的疏离映像

纵览杨德昌20世纪80年代三部曲《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》,客观文化霸蚀主观文化,人与人之间的亲密关系被中介化,富于家庭责任和道德情义的古典人格趋于式微,男性受制于科层体系或陷入破产危机,女人迷茫挣扎于社会门户的进退之间。冷疏和隔膜乃至背叛的两性关系,往往指涉客观文化与主观文化、传统文化与现代文化以及平庸日常的接受与否等差异理念。导演不惜独白式和说教式批判现实主义,揭露台湾社会转型时期的文化心态,以玻璃幕墙的碎影效果、门框的空间隔绝,折射都市人的压抑空虚和疏离情感,并且要在东方大都市中寻求困境突围的出路。