图式与在场——以内蒙古美岱召大雄宝殿佛殿壁画为例

内蒙古的召庙壁画用艺术的智慧和自由,完成特定时空下历史、政治、信仰、意识、审美等固态化呈现,蕴藏着地域性、民族性文化内涵。美岱召大雄宝殿佛殿壁画以一种独特的叙事图式,将历史进程中不同时段内的宗教事件与多民族文化艺术交流的史实连接起来,利用绘画独特的艺术语言,设计出各宗教神祇、历史人物的“在场”性存在,用视觉图像记录发生在16世纪中叶及后期的土默川平原的多民族交往及多元文化交流的历史事件。