从《六柿图》看牧溪的笔墨特点

本文以《六柿图》为基点探讨南宋画僧牧溪的笔墨特点,并对其作品为何被当时的评论界讽为"粗恶""山野"展开分析,讨论该评价的合理性与局限性。最后,从今天的视角重新审视牧溪通过《六柿图》所传递出的对待传统的自主扬弃和对写意花鸟画的探索。