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抒情的现代性及其变奏 被引量：1

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摘要 关于汉语新诗的本质,在不同时期都有人论及。新诗早期,康白情认为"诗是主情的文学"①;周作人表示"我只认抒情是诗的本分"②,"虽然也可以用以叙事或说理,但其本质以抒情为主";郭沫若指出"诗的本职专在抒情"③。即使是在叙事诗红得发紫的年代,高声赞美甘蔗林和青纱帐的郭小川也坚持"诗,真正的诗,主要是抒情的"④……这些简明而又坚决的观点,包含着某种必然的"巧合"。
作者 杨碧薇
机构地区 鲁迅文学院
出处 《扬子江（诗刊）》 2021年第2期45-48,共4页 Yangtze Jiang Poetry Journal
关键词 郭小川 周作人 汉语新诗 叙事诗 康白情 主情 变奏 郭沫若
分类号 I207.25 [文学—中国文学]
  • 相关文献

参考文献4

二级参考文献55

  • 1龚鹏程.不存在的中国文学抒情传统[J].延河,2010(8):171-184. 被引量：7
  • 2王晓初.褊狭而空洞的现代性——评王德威《被压抑的现代性—晚清小说新论》[J].文艺研究,2007(7):142-149. 被引量：11
  • 3梁宗岱.《象征主义》,《诗与真》,北京:中央编译出版社,2003年,第80页.
  • 4胡兰成.《中国的礼乐风景》,台北:远流出版社,1990年,第129页.
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  • 8张淑香.《论诗可以怨》,《抒情传统的省思与探讨》,台北:大安出版社,1992年,第3-40页.
  • 9王国维.“尼采谓:‘一切文学,余爱以血书者.’后主之词,真所谓以血书者也.”《人间词话》,《王国维文集》,北京:北京燕山出版社,1997年,第33页.
  • 10叶嘉莹.《王国维及其文学批评》,台北:源流出版社,1982年,第186、311页.

共引文献34

同被引文献5

引证文献1

扬子江（诗刊）
2021年 第2期

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