摘要
从"1976—2006乡土现代性到都市乌托邦"的群展开始,到近期举办的"川美:‘新绘画’的一代",可以看出何桂彦在美术史研究的基础上对当代艺术有着较为系统而严谨的描述。他的策展理念不同于那些特别注重前卫性或实验性的策展人,而是基于美术史的视野,带有梳理性和研究性,这与他高校教师的身份有关。《艺术市场》:你一直是以美术史的视角介入艺术策展的学术研究,请谈谈对"策展"这一概念的理解。"策展人"在文化中的生成,以及今天策展人在美术史语境中的意义是什么?
出处
《艺术市场》
2021年第5期24-25,共2页
Art Market
