摘要
众所周知,中国传统文艺观念崇尚“虚”与“空”。陆机《文赋》云:“课虚无以责有,叩寂寞而求音。”111其实,陆氏所谓的“虚”也正如书法章法中的“余白”,它与有笔墨处的“实”相生相对,既是成就书法作品章法的重要一环,又是书法创作中最难把握的一种艺术形象。可以说,与点画、单字与字组三者之间的相互组合关系一样,“余白”的处理方式也是影响章法效果的重要方面,而与前者体现在有笔墨处不同,它主要体现在无笔墨处。因此,古人论书十分重视“余白”。明代张绅《法书通释》云:“行款中间所空素地,亦有法度,疏不至远,密不至近。”
