摘要
极少主义艺术往往以商业材质呈现出极简形式,将材质的“物性”暴露,可以说它们延续了现代主义对绘画基底的重视。它们不再像抽象表现主义雕塑那样采用幻觉的手法、逻辑的表达作用于雕塑内部,而是运用重复的手法作用于雕塑的外部,并把观者也纳入进来,使艺术在视觉之外增加身体的触觉感知维度。极少主义后期,莫里斯创作的软材质雕塑否定了形式主义的坚固和稳定。受极少主义影响颇深的大地艺术则以更宽广的“场域”改变了形式主义雕塑的“白立方体”式的展示空间。空间、观念、过程、时间、偶然、身体成为雕塑的关键词。极少主义雕塑再也不能只从形式主义的角度去批判,而是关系到现象学、心理学,可以说它是现代主义艺术向后现代主义过渡的重要一环。
