摘要
东亚底层电影三部曲聚焦底层人能否选择、如何选择的问题,折射出底层叙述的多元光谱。日本电影《小偷家族》以人对贫苦生活的主动选择质疑血缘关系,达成对家庭的精神属性的推崇。韩国电影《寄生虫》直视贫困状态对底层道德选择的剥夺,强调物质属性是家庭情感的必要基础。中国电影《无名之辈》撇开善恶分野,向身陷底层却仍有执守的普通人致敬,揭开当代家庭"名""实"分离的现状。东亚底层电影三部曲取径各异,围绕着"家"的议题,在危险和悖论中坚持言说。它们展现出"东亚关注"的多元与联通,并迎来了截然不同的反响和评价。
出处
《四川戏剧》
北大核心
2021年第5期96-100,共5页
Sichuan Drama
基金
2020年重庆市教育委员会人文社会科学研究一般项目“中国‘后新生代’导演的底层叙述研究”(项目编号:20SKGH207)的阶段性研究成果。
