摘要
“十七年”时期,少数民族题材电影以阶级分析的二分法形成的二元对立的叙事框架和藩篱亟待突破。1984年,广西电影制片厂(简称“广影”)郭宝昌导演的作品《雾界》开启了生态叙事的新探索。而这种生态叙事的创作理念绵延和流动在“广影”制作的多部少数民族题材影片中,体现了生态叙事的发展、承继与变革。本文将以三部作品为重点考察样本,基于生态空间、生态冲突和“生活流”结构三个维度,梳理“广影”少数民族题材电影生态叙事的特征、流变与经验启迪。
出处
《电影文学》
北大核心
2021年第16期26-31,共6页
Movie Literature
基金
黄冈师范学院高级别培育项目(项目编号:201908203)阶段性研究成果。
