“直白含蓄”并及中国音乐美学问题讨论

Explicitness and Implicitness and Discussion on Chinese Music Aesthetics

中国音乐美学研究有着与西方音乐美学研究截然不同的研究理路与写作习惯,无论是概念、范畴还是命题,都呈现出一种诗性表达。追根溯源,这种诗性表述习惯与中国音乐美学理念中的古典范式诗性根因有关。虽然这种诗性在乐论文字中时常“体匿性存”,但当具体的音声与文字互印时,则仍然“无痕有味”,有迹可循。笔者以为,这种诗性恰好可以用一对意味相反的词语来形容,即“直白”与“含蓄”。为了更好地讨论这一点,笔者选择以古琴为例,通过探讨其“器”“乐”“技”中的多重能指与所指,来窥视中国音乐美学如何在音与意、意与象间“直白”并“含蓄”作业。