摘要
2018年3月16日,由宝玉作曲,周海宏编剧的联套歌剧《山海经·奔月》(以下简称《奔月》)在中央音乐学院歌剧厅首演后,立即引起专家们的激烈讨论,可谓"一石激起千层浪"。我国每年新创的歌剧作品达百余部,其中很多剧目首演即结束,犹如"石沉大海",而这部歌剧在作曲、编剧、舞美等方面受到较大的关注,似乎已经形成歌剧创作的"山海经现象"。按照黄宗权的观点:"《奔月》的价值远远超乎一部原创歌剧本身,它提供了一个极好的窗口和参照,用以审视当下中国歌剧的创作境况以及发展方向。"1即此,本文从感性与理性两个方面探赜索引,并对中国当代歌剧创作的现象进行再辨识。
出处
《中国戏剧》
北大核心
2021年第9期83-85,共3页
Chinese Theatre
基金
教育部人文社会科学研究项目“新维也纳乐派创作理论在中国的应用研究”(20YJC760076)阶段性成果
扬州大学2021年度专业学位研究生教学案例库“多声部音乐分析与编创教学案例库”研究成果之一。
