摘要
20世纪,在西学东渐的背景下,中国传统绘画受到西方绘画的冲击,在如何处理中西绘画关系才能推动中国画的持续性发展这一问题上,引发了一场激烈的讨论。时人的诸多观点中,以林风眠和徐悲鸿为代表的中西融合倾向最具影响力,但单纯的中西融合并不能从根本上解决中国画的发展问题。潘天寿区别于同时代的画家,主张"中西绘画要拉开距离",强调中国画的独立价值,要"以我为主",保持自身特点,以"继承与出新"的方式改良传统中国绘画。本文从时代背景分析潘天寿"距离论"的形成,通过分析其艺术教育的主张与实践,进一步探讨"距离论"对中国传统绘画发展的深层次意义。
