摘要
壮族天琴的称谓经历了从民间自称“鼎叮”到学者定称“天琴”的变迁,这其中不仅仅是能指的变化,同时也阐明了其能指背后所指的变化。民间自称“鼎叮”有着辅助定弦的功能,而新称谓“天琴”中的“天”谓其义,“琴”谓其形,这一称谓是音译与意译的双赢,体现了器物的非物质层面与物质层面的契合。“名不正,则言不顺”,称谓之重,由此可鉴,运用文化人类学的方法,对天琴称谓如何变迁予以合理的文化阐释。
出处
《歌海》
2021年第5期61-65,94,共6页
Songs Bimonthly
基金
2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目“‘海上丝绸之路’语境下的中越壮侬传统婚俗仪式音乐文化研究”(项目编号:2018KY0366)
广西艺术学院2020年度高层次人才科研启动经费项目“壮族天琴音乐形态及其传承研究”(项目编号:GCRC202104)阶段性研究成果。
