见天地、见众生与见自己——论树木希林电影《天天是个好日子》

《天天是个好日子》这部影片由大森立嗣导演,同时这部影片也是日本国宝级演员树木希林的遗作,人们借由这部影片怀念着这位是枝裕和《小偷家族》中的“奶奶”。就美学与电影美学的角度来谈这部电影再合适不过,文化与艺术最终都是融会贯通,“好”的东西、珍贵的东西其本质都是一样的,这部电影不仅反映出日本电影美学在当下的变化,同时从这部影片当中也可以直观看到康·帕乌斯托夫斯基的“金蔷薇”文艺创作理论的演化,传统的美学与现今的美学看似有了很大的变化,其实其深层并无不同,在美的观念世界之中,美的原型或许早已搭好或许没有,但不同的表象随着时间的变化呈现出不同的变化,通过电影,我们恰恰可以捕捉住这些瞬息万变的表象,探寻生的本质。