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史上《琵琶记》音律诸说平议

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摘要 元末高明《琵琶记》问世以来,其音律方面曾受到褒贬不一的评价。贬斥者有“作俑”、“厉端”、“决藩”之议;称道者有“音韵精绝”,“字字平章”之评。由《琵琶记》自身因素看,其在用韵、句法方面疏漏甚多,却在字声(平仄﹑四声、阴阳)方面精妙出彩。若从品评者角度看,各家不同的视角、思想、意图,甚或思维方式,是左右其结论的重要因素。追根究底,人们音律观念的悄然分途是根本原因。《琵琶记》作为曲祖﹐自始至终都“被参与”在音律观念发展﹑讨论的过程中。
作者 许莉莉
机构地区 南京大学文学院
出处 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期35-43,共9页 Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
基金 国家社科基金青年项目“元明清曲谱形态与文化研究”(项目编号13CZW041)。
  • 相关文献

参考文献3

二级参考文献21

  • 1.《度曲须知》[A]..《中国古典戏曲论著集成》(五)[C].,.第198、199页.
  • 2周德清.《中原音韵》[A]..《中国古典戏曲论著集成》第一集[C].北京:中国戏剧出版社,1959年.230、161页.
  • 3沈自晋.《南词新谱》,王秋桂主编《善本戏曲丛刊》第三辑,台湾学生书局,1984年,第51页.
  • 4邵灿.《香囊记》,毛晋编.《六十种曲》,北京:中华书局,1982年影印本,第1-132页.
  • 5徐庆卿辑、钮少雅订《汇纂元谱南曲九宫正始》,王秋桂《善本戏曲丛刊》,台湾学生书局1984年版,第14页,第19页.
  • 6沈璟《增定南九宫谱》,王秋桂《善本戏曲丛刊》,第392页,第576页,第577页,第401页,第396页,第149一150页,第150页,第150-151页,第151页,第150页,第151页,第380页,第391页,第391页,第593页,第593页,第465页,第706页,第544页,第544页,第194页.
  • 7冯梦龙《太霞新奏》,王秋桂《善本戏曲丛刊》,第287页,第288页,第302页,第784页,第294页,第294页,第784页,第310页,第319页,第306页,第459页,第462页,第491页,第169页,第171页.
  • 8凌蒙初《南音三籁》,王秋桂《善本戏曲丛刊》,第171页,第182页,第178页,第178页,第9页,第10页,第10页,第180页,第180页,第176页,第177页,第74负,第69页,第493页,第80-83页,第102页,第69页,第219页,第225页,第245页,第641页,第245页,第261页,第401页,第641页,第9页,第185页,第216页,第185页,第216页,第714页,第96页,第706页,第703页,第703页,第528页,第528页,第530页,第129页.
  • 9洪昇《长生殿》(下),《古本戏曲丛刊》(五集)影印康熙稗畦草堂原刊本,第七十一张前一页,第七十二张前一页.
  • 10袁于令《南音三籁序》(清康熙七年增订本《南音三籁》),蔡毅《中国古典戏曲序跋汇编》,齐鲁书社1989年版,第62页.

共引文献3

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