论倪瓒诗之“秀细”与画之“逸笔”的关系--以钱钟书论述为中心

倪瓒诗之“秀细”与画之“逸笔”都只是外在的作品形式,其内在的本质是“萧散简逸”的作家品格。倪诗之“秀细”与倪画之“逸笔”不是对立的,而是相得益彰的。倪诗“秀细”中见逸气,倪画“逸笔”中蕴秀朗。倪画是以“逸士”的性情挥洒“逸笔”,以“逸笔”的散淡抒发“逸气”。学倪画者只有从倪瓒的诗品和人品入手,方可师其法、得起奥。陈继儒曾经对学倪画者的提醒在当下仍具有现实意义:“谁能于元兵未动先散家人产乎?能见张士诚兄弟禁不发一语乎?能避俗士大夫如恐漁乎?能画如董巨,诗比陶、韦、王、孟而不带一点纵横习气乎?”虽然我们不能要求当代的画家都能够具有倪瓒般的诗品和人品,但画家工诗、鄙势、轻利对于作品的影响是不可低估的。非如此,“强欲学之,其何能济?”