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文学与影像的感觉共同体:以张爱玲为方法 被引量:1

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摘要 基于感觉共同体的建构,读者和观众可以借助不同媒介的艺术形式,感受到相同的联觉效果和情动机制。这也使得文学作品和影像创作可以在不同艺术家、不同媒介材质、不同的内容形式上,共享一套情感结构,在类似的主题、元素、精神诉求和人文内涵方面,产生传承和发扬的关系。而张爱玲作为华人文化世界的“顶流巨星”,开创了一种新的自我审视方式、情感审美空间和觉知的感受体系,依靠都市文化的同频共振,以张爱玲作为方法,分别可以探究到王家卫和娄烨作品的诸多源流与发展。
作者 刘洋
出处 《电影文学》 北大核心 2022年第8期60-66,共7页 Movie Literature
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参考文献5

二级参考文献13

  • 1我在Fin-de-siecle Splendor中的讨论,第89-101页.
  • 2《张爱玲五详<红楼梦>,看官们三弃(海上花>》.
  • 3张爱玲.《国语版<海上花>译后记》,张爱玲注译《国语海上花列传II》,台北:皇冠出版社,1995年版,第724页.
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  • 5刘绍铭.《轮回转生:张爱玲的中英互译》.陈子善编.《重读张爱玲》,上海:上海书店出版社,2008年版,第214-233页.
  • 6张曼.《文化在文本间穿行:论张爱玲的翻译观》,陈子善编.《重读张爱玲》,上海:上海书店出版社,2008年版,第234-246页.
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  • 81957年9月5日张爱玲致宋淇函.
  • 9苏涛.在历史的漩涡中前行——岳枫与战后香港电影[J].当代电影,2018(7):57-62. 被引量:2
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共引文献68

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