形式变革、性灵共契与北宋中后期山水画“惟摹”之风

五代及北宋初李成、关仝、范宽推动了水墨山水画的快速发展,其后大量绘事艺人将“三家山水”作为摹写对象。郭若虚提出“三家鼎峙,百代标程”之论后,摹写之风愈加甚重,以致因循蹈袭、出于一律。探究“惟摹”之风形成,需要对“摹写”概念进行考辨,还原摹写历史原境,梳理后世诸家承继“三家山水”形貌,进而可以从中探析“惟摹”之风形成多重肇因,窥探北宋中后期山水画坛生态。