智朴身世之谜——《红杏青松图》研究之一

在书画史的研究中,名家巨眼资料颇丰,而很多当时未享盛名的艺术家,留存的文献与作品相对匮乏,流传有序的书画中本人自题或他人题识,可以弥补研究资料的缺失,甚至很多争论不休的问题,会因为一件以往未被关注、或是消失于大众视野之中的作品的披露,而迎刃而解。可以说书画作品中的图像与文字,对研究起着极大的助力作用。同理,如果作品中出现某种倾向明显的题识,或是对作品的释读有某种“先入为主”的观点,又会造成对作品和作者的“误读”。北京宣武门外白纸坊的崇效寺今已难觅原貌,仅存藏经阁,但崇效寺三宝之一的《红杏青松图》留存于世。晚清民国时期,围绕《红杏青松图》的种种传奇为都人津津乐道,现今关于此卷的研究探讨依旧不时可见。《红杏青松图》为一正两附共三卷,正卷绘智朴立于红杏青松之间,可算作人物画作,将智朴的杏松之缘呈现于纸上。此卷中的松杏图像,到底是描绘现实,还是暗有所指?笔者曾细阅此卷,借助对画卷诸多题跋的释读与文献的梳理,略陈浅见。