乐府诗《送元二使安西》琴歌形式流变考证及当代演绎

The Qin Song Form Evolution Criticism and Contemporary Representation of Yue Fu Poems Sendingoff Yuan Er onamission to Anxi

王维的乐府诗《送元二使安西》自唐代创作以来流传广泛,后世以多种艺术形式传播,本文主要关注其自明清以来,以古琴艺术形式展开的流传和演变情况。通过对《琴曲集成》相关琴谱中的谱面、歌词比较,梳理、呈现了具体的演变脉络和歌词、结构的变化内容,发现目前存见琴谱中明代中期的《新刊发明琴谱》起了承上启下关键性作用,该谱中出现的三段式后来又演变为几个不同的版本,其中多次重复的有《重修真传琴谱》、《真传正宗琴谱》和《琴学入门》。这三者之间是不断演化、递进的关系,三者的结构、内容、旋律都有一定的关联。三个版本中,明清时期流传最为广泛的是明代中后期《真传正宗琴谱》,而后,又以清代《琴学入门》版的改编最受当代琴人、艺术家的认可。最后,本文以此为基础,以当代浙派代表性传承人徐晓英线上吟唱的《阳关三叠》为例,进行了传统琴歌吟唱方面的分析,来探讨、呈现王维的这首乐府诗最终的音乐表现情况。