图像中的君臣之交:从《灵岩积翠图》到《灵岩山图》

将画作重制为尺寸相同或不同复本的做法,在乾隆朝的宫廷中屡见不鲜。这些重制画作大多数都需经过乾隆本人的审稿和批准后方能拍板定案,因此研究这些重制画作的变化可以进一步探究乾隆的内在意图,揭示画意背后的复杂语境。本文所要讨论的画作是张宗苍的《灵岩积翠图》以及以此为底本重制的《灵岩山图》。两图以乾隆十六年(1751)清高宗首次南巡为节点,分别作于南巡前后。通过微观的图像分析,考察《灵岩积翠图》到《灵岩山图》的细节变化,以揭示这一特殊的重制画作所隐含的幽微之意。