摘要
谭鑫培在封建统治者的支持与顾念旧制的男性观众的审美认同下,轻视沪上地域偏好与时风之变,因此未能在沪上市场培育大量钟情其老生艺术的观众。同时,沪上戏曲广告的夸饰、报刊剧评的失察与观众心理需要脱位也是谭调遇冷的重要原因。梅兰芳则在有意与无意间顺应了上海这座商业自由、纸媒掌权的城市的审美要求,借力报业、戏院资方与彼时沪人对女伶与旦角的偏好之势,以贴近但不纵容的姿态满足了娱乐市场中大众的心理诉求,从而肇建了京剧舞台“生旦变风”之始。彼时,伶人、行当之间的社会地位与艺术地位的起伏升降,是体现社会整体审美大势中有代表性的迹象。
出处
《戏曲艺术》
CSSCI
北大核心
2022年第4期106-112,共7页
Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
基金
国家社科基金艺术学重大项目“中国戏曲班社通史”(项目编号:21ZD12)
浙江省哲学社科科学规划年度课题“晚清民国京
沪演剧市场与京剧近代化历程研究(1860-1937)”(项目编号:23NDJC150YB)阶段性研究成果。