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川剧《草鞋县令》的多重意蕴与戏剧性的生成 被引量:1

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摘要 《草鞋县令》的成功与其戏剧性的生成和实现根本相联。创作者注重构设具有文化意蕴的戏剧冲突,生成耐人涵泳的“内在戏剧性”;并且创造意蕴丰富的意象、动作、唱词等,直观外化人物的内心情感,让思想性、形象性与戏剧性相结合,使剧作富有审美意蕴;在舞台表演上,创作者采取策略制造“间离效果”,生成和实现戏剧性,引导观众审美,抒发自我情志。总体而言,作品体现出追求创作者主观意识投射与观众欣赏需求之平衡的艺术思想意蕴。
作者 钟良鸣
出处 《四川戏剧》 北大核心 2022年第11期15-18,共4页 Sichuan Drama
  • 相关文献

二级参考文献23

  • 1陈维昭.元杂剧的演唱体制及其叙事学意义[J].戏剧艺术,2000(3):56-65. 被引量:6
  • 2廖奔.20世纪中国戏剧学的建构[J].文艺研究,1999(4):42-44. 被引量:4
  • 3《中国曲学大辞典》.
  • 4布莱希特.《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》[A]..《布莱希特论戏剧》[C].中国戏剧出版社,1990年3月版.第194页.
  • 5《元代文学史》,人民文学出版社1991年版,第426页.
  • 6我们不排除版本方面的因素,《西厢记》在明代有六十多种刊本.但联系所有其他人物的引语,我以为这里的改动有作者的主观因素.
  • 7李渔《闲情偶寄》词曲部《结构第一·立主脑》实际已触及任何剧作必须具有中心戏剧冲突的问题.其谓一本戏中"原其初心,止为一人而设,即此一人之身……又止为一事而设.此一人一事,即作传奇之主脑也.""如一部《琵琶》,止为蔡伯喈一人,而蔡伯喈一人,又止为重婚牛府一事.""一部《西厢》止为张君瑞一人,而张君瑞一人,又止为白马解围一事.其余枝节,皆从此一事而生."这些论述指出了蔡、张为二剧戏剧冲突之中心,戏剧动力之源头.这一说法未必尽然,具体观点容有不同见解,值得注意的是李渔的思路,他已发现每一个戏一定有一个推动全剧的核心矛盾、一个关键性的戏剧冲突,而戏剧主人公则是这个矛盾冲突的引发者、承担者.
  • 8.《梧桐雨》 .,..
  • 9徐朔方校注.《长生殿》前言.,..
  • 10李渔《闲情偶寄》词曲部《结构第一·密针线》,中国古典戏曲论著集成本,中国戏剧出版社,1959年版.

共引文献15

同被引文献3

引证文献1

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