从“点铁成金”到“锻金镶玉”:谈《踏伞行》及周长赋的创作转向

莆仙剧作家周长赋以新编历史剧而闻名剧坛,他的剧作结构精巧,风格沉雄,充满现代性的思辨。而新世纪以后,剧作家的创作却发生了明显的变化,剧种传统对作品的影响日益加深。这种转向自莆仙戏《江上行》初现端倪,在莆仙戏《踏伞行》中得到更加全面的体现。本文从剧作文本——改编的路径、唱词的写作,以及舞台演出——音乐的设计、舞台的调度、表演的方式等角度切入,通过比较《踏伞行》与《江上行》的异同,回顾周长赋的创作轨迹,说明剧作家已经不再执着于对幽暗人性的揭露和对宏大命题的探讨,而是以一台凝聚着莆仙戏传统精髓的生旦爱情戏打动观众、启迪观众,进入一个返璞归真的新境界。值得注意的是,周长赋的创作转向不仅指向他个人戏剧观念的改变,更代表着福建地方戏艺术的自我调整和创作探索。