编导合一实践视阈下万玛才旦电影的作者策略、民族形式及审美现代性

The Author’s Strategy,National Form and Aesthetic Modernity of Films by Pema Tseden from the Perspective of the Practice of Director-editor Integration

兴起于20世纪60年代的“作者论”提倡电影导演应成为集编剧、导演为一体的“作者”,强调作品具有强烈的个性化叙述视野,坚持场面调度与时空完整性的真实美学,注重主体审美认知的一致性表达。受商品逻辑和消费意识形态引导的当代电影生产在渐趋市场化、类型化且电影审美功能日益娱乐化、大众化的发展历程中,“作者论”与“作者电影”一度在较大实践场域遇冷。但放眼世界影坛,或反观曾由“影戏”叙事模式主导的中国电影界,作者电影的形成、流变与发展亦为不应忽视的实践话语。考察持守编导合一的万玛才旦电影的个性化艺术风格、哲学式镜语隐喻、民族形式的审美现代性等所建构的作者身份与作者策略,于促成国产电影的整体繁荣不无裨益。