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《吕氏春秋》“上农四篇”归入《士容论》新解——以士、农关系为切入点

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摘要 基于作者书写意图的考量,以“士”“农”关系为切入点进行探讨,可以推知《吕氏春秋》“上农四篇”收录于《士容论》一栏并非随意为之。《士容》《务大》两篇所赞扬的士人群体是能够为国家出谋划策、建功立业者,而农业技术的掌握与应用是治理国家所不可或缺的;“上农四篇”中所记载的农业科学知识的真正实践主体恰是士人而非农民;由《吕氏春秋》所收录的士人故事及其言论可见,农耕既是士人出仕前的生存基础,又是其固守己志、安身立命的方式;广纳士人和发展农业是秦国得以崛起的两大要素。上述四点可以解释《吕氏春秋》一书作者将“上农四篇”归入《士容论》一栏的原因,其在一定程度上是对传统的“士而不农”“农中无士”观念的突破,隐含着对“士”“农”两阶层应一视同仁,并使之相互辅助的理念。
作者 吕芳
机构地区 扬州大学文学院
出处 《黑龙江社会科学》 2023年第2期147-154,共8页 Social Sciences in Heilongjiang
基金 江苏省研究生科研创新计划项目“《吕氏春秋》文本生成研究”(KYCX22_3422) 北京大学翁洪武科研原创基金资助项目。
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参考文献2

二级参考文献35

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  • 4赵毅衡,编选.《"新批评"文集》.北京:中国社会科学出版社,1988.
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  • 6韦勒克:《近代文学批评史》第6卷,杨自伍译,上海:上海译文出版社,2009年,第502—503页.
  • 7" In each, lines and colours combined in a pa~icular way, certain forms and relations of forms, stir our aesthetic emotions. These relations and combinations of lines and colours, these aesthetically moving forms, I call ' Significant Form' . " Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 8.
  • 8Clive Bell, Art New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 8.
  • 9Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 11.
  • 10"We have no right, neither is there any necessity, to pry txehind the object into the state of mind of him who made it. " Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 11.

共引文献40

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