摘要
针对作为舞台综合艺术的戏曲谈论“演本体”问题,似乎是同义反复、多此一举。因为舞台本身就因“演”而存在,“演”自是所有舞台艺术的本体所在。可当我们正视戏曲艺术现状、回眸相关学术成果,便会发觉,无论对于实践纠偏、还是出于学理廓清,该问题的深入探讨与阐释都不仅必要、必须,甚至至为重要而迫切。比如,从戏曲表演来看,虽然自上世纪80年代以来,每隔十来年也都有诸如张继青、茅威涛、曾静萍、楼胜等杰出戏曲表演艺术家享誉戏曲界,但整体戏曲表演艺术的严重滑坡却是不争的事实",甚至连最基本的行当程式性表演也多有流失。
出处
《福建艺术》
2023年第1期27-32,共6页
Fujian Arts
基金
2014年度文化部文化艺术科学研究项目“戏曲分析学”(项目编号:14DB16)阶段性成果之一。
